基本要素
インド音楽における基本要素は、７つの幹音（シュッダ）、シャドジャ、リシャブ、ガンダール、マッディヤム、パンチャム、ダイヴァット、ニシャードとなる。これら音名を歌で表現するとき、７つの音の省略名サー（Saa）、レ（Re）、ガ（Ga）、マ（Ma）、パ（Pa）、ダ（Dha）、ニ（Ni）、というように発音される。これらは西洋音楽におけるド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シに対応する。８つ目の音は、再びサー、最初のサーよりも１オクターブ上の音になる。このオクターブのことをサプタック（Saptak）という。
SRGM サルガム（サー、レ、ガ、マ、パ、ダ、ニー）
７つのシュッダ音の中で、最初の音Saa、そして５つ目の音Paには、残りの５つの音のように、派生音がない。２つ目のRe、３つ目のGa、６つ目のDha、７つ目のNiには、半音低いフラットがあり、それらをコーマル（Komal）と呼ぶ。４つ目の音、（Ma）は、半音高いシャープの派生音、ティーヴラ（Teevra）がある。
７つのシュッダ音と、４つのコーマル音、１つのティーヴラ音からなる１２音が、音調のはしごを形成する。インド音楽には、西洋音楽の“C”という固定ピッチや、絶対音は存在しない。したがって、基音の音程の正確さが非常に重要になる。基音であるSaaが、はしご状になった他の音にアイデンティティを与えるのだ。基音のシャドジャ（Saa）は、それぞれの歌い手や楽器に適したキーにより、違ってくる。
通常、声の範囲は、基音（シャドジャ）から上にあがるオクターブ（マッディヤ・サプタック）と、その下のオクターブ（マンドラ・サプタック）、その上のオクターブ（タール・サプタック）までに及ぶ。同様に、器楽の音の範囲も、それぞれの楽器の特質によるところが大きい。
シュッダ、コーマル、ティーヴラ
シュッダ音の関係性
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◆このページの内容は全て、Dr.Prabha Atre著 「Enlightening the Listener」からの翻訳です。